La interfaz del sentido. La pantalla fílmica entre las demás pantallas. Palao Errando, José Antonio (2024) Santander: Asociación Shangrila Textos Aparte

Abstract

El triunfo de Todo a la vez en todas partes en los Oscars de 2023 se alza como un interesante evento en el devenir del cine comercial contemporáneo. El reconocimiento como Mejor Película concedido al filme de los Daniels, un éxito también en taquilla, la consagró como la primera del género de ciencia-ficción en conseguirlo. Además de por otras seis estatuillas (de once nominaciones), el hecho de premiar a la tragicomedia de A24 puede interpretarse como el definitivo gesto de rendición que el núcleo de la dominante industria cinematográfica de Estados Unidos dedica a la narración postclásica. Porque Todo a la vez en todas partes no es precisamente una película clásica. El filme se sirve de una lógica narrativa fragmentada (el protagonismo coral multiplicado además por la existencia de universos paralelos en la disparatada diégesis), de una narración altamente autoconsciente (como las alusiones explícitas al estatus de estrella cinematográfica de Michelle Yeoh) y de una retórica visual desinhibida en su hipermediación (caso de la relación de aspecto cambiante que refuerza las citas cinéfilas al cine de artes marciales) para generar una experiencia espectatorial aparentemente fragmentada y confusa, pero orientada en última instancia al disfrute irónico, y sin ambigüedades, de unos espectadores inmersos en la era de la multipantalla.